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富山山居游泳馆(富山山居游泳馆怎么样)

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  1. 富春山居图前半卷的故事?

1、富春山居图前半卷的故事?

黄公望以八十高龄的阅历和技法,将富春江两岸数百里精粹聚于笔底,满纸空灵秀逸,笔简意远,使得《富春山居图》成为了画家与富春山水情景交融的结晶。

《富春山居图》,被后人誉为“画中之兰亭”,成为中国十大传世名画之一。

其实,《富春山居图》被分为剩山卷,和无用师卷。完整的长卷缘于一个“焚画殉葬”的故事而身首两段。

清朝初期,江南小城宜兴一名叫官宦人家,老爷吴洪裕病危。气如游丝的时候一直盯着枕头边的宝匣,家人明白他是念念不忘那幅他每天欣赏把玩的心爱的山水画《富春山居图》,于是把名画拿了出来,吴老爷一见《富春山居图》才吐出一个字:烧!

此话一出,吓得吴家上下魂飞魄散!老爷要焚画殉葬!

这幅《富春山居图》在吴府里传承了三代人,被吴家老少视为传家宝的《富春山居图》,吴洪裕到死最舍不得的,竟然就是黄公望的《富春山居图》。

家人无奈,于是在众目睽睽之下被丢入火中。正在国画即将付之一炬的危急时刻,一个人冲过来从火中抽出刚烧着的《富春山居图》大力甩了出去,他是吴洪裕的侄子吴子文。为掩人耳目,吴子文把另一幅画投入火中,偷梁换柱救出了《富春山居图》。

画虽然被救下来了,但就断为一大一小两段,从此,稀世国宝《富春山居图》一分为二。

前段画幅虽小,但比较完整,被后人命名为“剩山图”现收藏于浙江省博物馆。

后段画幅较长,但损坏严重,修补较多,被后人称为“无用师”卷,现藏台北故宫博物院。

富春山居图作为中国十大名画之一,其价值是无法估量的,当然此画之所以能成为中国传统之十大名画,不仅仅在于其对自然景观的客观描写,更在于作者依托于自然景观,将自身的情感和意境与绘画和自然做了一次融合,将其看成一个整体,表现出超越时空的独特情怀。黄公望的《富春山居图》被烧成两段的前半卷,篇幅比较小,被称之为《剩山图》,现藏在浙江省博物馆。 另半卷是藏在台北故宫博物院的后半段,篇幅更长,比较完整,被称为《无用师卷》。

nbsp; nbsp; nbsp; 富春山居图前半卷被称为“无用师卷”。

nbsp; nbsp; nbsp; 因为《富春山居图》曾被火烧过,一分为二。前段画幅虽小,但比较完整,所以被后人命名为“剩山图”,而后段画幅较长,但损坏严重,修补较多,所以被称为“无用师卷”。

nbsp; nbsp; nbsp; 吴洪裕临死之际,要烧《富春山居图》和《千字文》,给自己殉葬。吴死后,家人先烧了《千字文》,次日再烧《富春山居图》。就在国宝即将付之一炬的危急时刻,吴洪裕的侄子吴静庵忽然窜出来,愣是把画抢救出来。

富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画,中国十大传世名画之一,以浙江富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。

富春山居图的前半卷

《富春山居图》的前半卷名叫《剩山图》,现收藏于浙江省博物馆。《剩山图》从一座顶天立地浑厚大山开始,长篇巨制,拉开了序幕,图画上峰峦收敛锋芒,浑圆敦厚,缓缓而向上的土堆,层层叠叠渐进堆砌着,又转向左方慢慢倾斜,黄公望使用他最具独特见长的“长披麻皴(村)”笔法,用毛笔中锋有力向下披刷,形成画面土壤厚实的质地,山岚白色雾气迷蒙,表现出江南山水湿润的独特气候之特色。 《富春山居图》的艺术鉴赏:

山水画不是简单的描摹自然的风光,而是画家的精神的诉求与流露,是画家人生态度的表达,是画家人生追求的体现。

《富春山居图》画的是一个漫长的江水,在一千年的历史里,流过浅滩、激流、高峰。前面一段是夏天的感觉,到后面一段,出现了秋天的景,树叶部分淡掉,全部用垂直的皴法,好像繁华落尽的感觉。

富春山居不只是一张画,是一个哲学,一个生命态度的东西,使创作者能够把积压了九十年的亡国痛转成另外一个东西,豁达,摆脱异族统治的痛苦,还原到山水里,不管朝代的兴亡,只是回来做自己,做一个简单自己。

张士诚在打天下,朱元璋也在打天下,元朝的统治已经岌岌可危,作者八十几岁,行于富春江上的时候,也觉得朝代的兴亡,其实不是最重要的事,而是能不能有“远山长、云山乱、晓山青”。也就有画中的渔、樵、读书人的形象,隐居于山林而忘于江湖。

《富春山居图》的前半卷是《剩山图》,收藏于浙江省博物馆。黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段。 《富春山居图》作为山水画史中最负盛名的经典作品之一,作者将富春江两岸数百里景色概括笔底,场面壮观,视野开阔,富春山脉此起彼落,连绵蜿蜒,显现着交响乐一般的节奏感,使观者大有应接不暇之感。

作者自79岁始作此画,而三、四年未得完备,为充实画中内容,他常常云游在外,袖携纸笔,凡遇景物,即为摹写,终于经营七年而成。

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